韦斯·安德森的美学还能让我们惊喜吗？

韦斯·安德森的美学还能让我们惊喜吗？

随着《腓尼基计划》落幕，我不禁思考：韦斯·安德森是否已成为自我模仿的戏仿？他的风格仍在为叙事服务吗？

当今影坛仍坚持独特美学风格的导演屈指可数，韦斯·安德森便是其中最具标志性的一位。他的导演风格具有极高的辨识度，甚至催生了@accidentallywesanderson这类账号——人们可以上传那些意外神似其十三部电影画面的日常照片。

他的新作《腓尼基计划》于5月20日在普拉达基金会戈达尔电影院举行意大利首映。放映前，导演与记者Mattia Carzaniga进行了对谈。继《亨利·休格的神奇故事》等四部短片后，安德森与罗曼·科波拉联合编剧的这部黑色间谍喜剧重返大银幕。影片以微妙的父女关系为核心，融合多类型元素，延续了导演对冒险叙事与层次铺陈的偏爱。如往常一样，这部电影将其美学推至新高度。

我前往普拉达基金会，先在安德森设计的Bar Luce小酌，随后入场观影。灯光暗下，电影开场，观众瞬间坠入安德森标志性的构图世界。作为资深影迷，我对这个新故事的预期十分明确：绝对对称的镜头、明快的色彩、平面化构图、怪诞角色与超凡的美术设计。他的风格之所以具有辨识度，自有其道理。

韦斯·安德森标志美学的极致化

《腓尼基计划》将这种美学推向新境界。影片完美遵循安德森经典配方——由本尼西奥·德尔·托罗饰演的寡头企业家Zsa-Zsa Korda企图掌控某个虚构中东国家的经济命脉。这场追逐牵扯出跨国阵容的群像戏（布莱恩·科兰斯顿、汤姆·汉克斯、斯嘉丽·约翰逊、里兹·阿迈德、本尼迪克特·康伯巴奇等巨星云集），通过充满误解、冲突、荒诞死亡与典型安德森式家庭关系探讨的冷幽默场景展开叙事。

韦斯·安德森（Wes Anderson）2025 年作品《腓尼基计划》剧照

安德森此次略微打破常规，加入了黑白场景——或许是对英格玛·伯格曼《第七封印》的致敬——让德尔·托罗的角色进入由比尔·默瑞饰演上帝的天堂。

当影片结束，我等待字幕滚动时，一个问题浮现在脑海：韦斯·安德森是否正在沦为自我戏仿？他的独特风格是否已沦为纯粹的美学追求，不再服务于他想讲述的故事？

美术设计的巅峰，那叙事呢？

单就制作层面而言，这部电影视觉表现堪称惊艳。安德森在场景设计、服装造型设计与画面构图上持续创新，确实将"韦斯·安德森质感"提升至惊人高度。表演同样出色——迈克尔·塞拉在安德森电影中的首秀展现了绝妙喜剧节奏，正如康伯巴奇在戛纳所言"看韦斯发掘并运用迈克尔，犹如上帝发现水"。本尼西奥·德尔·托罗的表演同样精彩。对白与剧本都充满标志性的安德森式冷幽默。

但作为长期影迷，我不禁产生忧虑。观看这部新作时，我强烈感觉到他正在自我重复。虽然美术设计不断突破边界，但我怀念他电影中另一个重要特质：叙事。

安德森电影幕后的快照

我之所以爱上安德森的电影宇宙，正是因为他能用冷幽默探索深刻的家庭关系。那些看似简单的兄弟或家族关系刻画，实则暗藏血脉相连者之间无法割舍的创伤羁绊。这是早期韦斯作品最打动我的部分。

以《穿越大吉岭》为例——为观看《腓尼基计划》我特意重温了此片。其中已具备构成现今安德森美学的所有典型元素，却毫无矫饰或过度追求镜头完美。更打动人心的是三兄弟关系的刻画：结尾处相连列车包厢的场景，展现众多角色最脆弱的状态。这种纯视觉叙事唤起强烈共鸣，这种情感共振在其近年作品中已难寻觅。透过狭小车窗连续闪现的乘客生活片段，创造了极具冲击力的人文时刻。

韦斯·安德森美学还能让我们惊喜吗？

作为观众，我们赋予美学与叙事多少权重？答案自然因人而异。就我个人而言，仅有视觉魅力的电影远远不够。《腓尼基计划》无疑是制作精良的杰作，但也让我怀念那个安德森用美学服务叙事而非掩盖叙事的朴素年代。

我认为韦斯·安德森短期内不会停止提升制作水准，对此我深感欣慰。但内心深处，我期待看到他那些更细腻的故事重现，希望他电影的重心能在美学与叙事间保持平衡。因此回到最初的问题：韦斯·安德森的美学还能让我们惊喜吗？答案很复杂。当然可以，但也确实面临着沦为自我戏仿的风险。

Constanza Coscia

米兰校友、教授兼编辑

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