电影制作中平面道具设计的隐秘世界：专业人士指南

安妮·阿特金斯揭示了在《布达佩斯大饭店》等影片中，平面道具、复古设计和书法如何创造沉浸式的视觉效果

回想一下你最近看的一部电影。是一部历史剧？一部设定在现代的浪漫喜剧？还是一部1970年代的恐怖片？无论是什么类型，你是否完全沉浸在故事中了？是什么让你忘记了自己的生活、自己的世界，完全被叙事所吸引？表演、服装、对话……当然，它们都扮演着重要的角色。但有一个隐藏的元素常常被忽视——它能让电影完全沉浸观众的能力成败攸关：演员周围道具的设计。更具体地说，是这些道具上的平面设计。

为何平面道具比你想象的更重要

不久前，恐怖片粉丝们在推特（是的，我拒绝称它为X）上表达了对IFC Films电影《魔鬼深夜秀》（Late Night with the Devil）的失望，该片在几个短暂场景中使用了人工智能生成的艺术品。

部分反对意见源于制作团队决定使用人工智能而非聘请真正的艺术家来创作这些静态图像——这本身就是一个有争议的话题。然而，另一个关键点是，设计拙劣的静态图像破坏了观众的沉浸感。在一部设定在1977年的电影中，这些图像看起来像拙劣的模仿或笑话，完全破坏了电影的真实感和整体体验。

为何真实性在平面道具设计中如此重要？

正是这些小细节让平面道具的世界如此迷人。这些物品通常被放置在背景中，很少被近距离展示。但即使从远处看，它们也能显著影响电影的基调和感觉。平面道具的真实性有助于保持沉浸感，说服观众他们已经穿越到了另一个时间和地点。当道具看起来与其时代脱节时，整部电影就可能显得不那么可信。

在平面道具领域，没有人比安妮·阿特金斯（Annie Atkins）更出类拔萃。

安妮·阿特金斯是如何成为平面道具设计师的？

阿特金斯通过与韦斯·安德森（Wes Anderson）和史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）等著名导演合作，在电影业确立了自己的地位。她撰写过关于自己技艺的书籍，她的第一本书《伪造的情书》（Fake Love Letters）甚至让杰夫·高布伦（Jeff Goldblum）评论道：“安妮让不真实的事物显得超真实，让真实的事物显得更鲜活、更充满魔力。”

她的第一份工作是在《都铎王朝》（The Tudors）第三季。她回忆道：“当时我不明白为什么他们要在一部设定在平面设计师出现之前的时代的剧集中寻找全职平面设计师。但亨利八世的宫廷里没有平面设计师，并不意味着当时没有平面设计：只是那个时代的图形是由工匠制作的。所以，比如说，如果国王想砍掉他妻子的头，他就需要一份死刑令；如果他需要一份死刑令，他就需要一位书法家。如今在电影制作中，平面设计师的工作就是模仿那位书法家可能创作的东西——或者，至少是聘请一位真正的书法家来帮助我们。”

此后，安妮·阿特金斯成为韦斯·安德森的常驻合作伙伴。在制作《布达佩斯大饭店》时，她设计了如今已成为标志性的曼德糕点（Mendl’s pastries）的包装盒。那些盒子上的图形完全是手工制作的，忠实于电影设定年代可用的方法。

“当我们在平面设计部门制作曼德盒子时，我们其实并不知道糕点套装会是什么样子。第一次在电影中看到它们时，真是令人惊叹！”她在Instagram上写道。

为过去而设计：研究、书法与手工细节

在她的著作《伪造的情书、电报和越狱地图：电影平面道具设计》（Fake Love Letters, Forged Telegrams, and Prison Escape Maps: Designing Graphic Props for Filmmaking）中，阿特金斯深入探讨了她的一些最重要的项目，揭示了道具图形这个奇特而美妙的世界。那么，如何才能开始为电影创作呢？她在网站上指出，你必须对老式的道具制作有真正的热情——不要仅仅为了结识名人而从事这一行。学习如何制作道具——通常不依赖数字工具——是至关重要的。她分享道，她最愉快的经历之一是在《卡米洛特》（Camelot）剧组工作，在那里她制作了古老的墓碑，将罗马字母雕刻在柔软湿润的粘土上。

在采访中，她经常强调建立个人档案库的重要性。进行线下研究至关重要，尤其是如果你想参与时代剧电影或电视剧的制作。复古字体的参考可能出现在最意想不到的地方。“搜罗跳蚤市场、古董店和你祖母的阁楼，可能比在谷歌上输入搜索词得到更有趣的结果。”

阿特金斯的另一个建议是学会动手工作：“没有什么比将一张脆生生的白纸浸入一盘茶水中，看着它变成可爱的古董棕色更令人满足的了。茶染是美术部门的基本功，用来使成堆的文件看起来老旧。它也会让纸看起来像是曾经掉进过水坑，所以我们必须选择合适的纸张，并把所有东西好好熨烫一遍，试图让它们恢复平整。”

“染纸的关键是为每一个道具单独进行实验，并仔细记录配方，”她曾指出。“如果我们被要求为补拍重制一份文件，如果我们没有写下比例和时间，色调的连续性会很难把控。一个用来染制遗嘱（一份需要看起来像是1886年写成的文件）的老配方，要求将十袋茶包在一壶水中浸泡五分钟。”

然后她补充道：“当然，并非时代剧中的每一份文件都需要做旧：我们制作的许多道具在剧本情节中应该是全新的。尽管如此，给平面道具增添一点古旧感，有助于让观众相信它们属于另一个时代——而不是在拍摄前一天才在电影的美术部门打印出来的。”

如何成为一名平面道具设计师？

要进入这个领域，你不仅需要是一名熟练的视觉设计师，还必须对研究充满热情并具备动手能力。与整个美术部门和制作设计师合作的能力同样至关重要。

如果你想了解更多关于这个迷人世界的信息，请访问安妮·阿特金斯的网站，欣赏她精心设计的道具。你甚至可能想开始创作你自己复古风格的明信片和情书。

Constanza Coscia

校友、教授兼编辑，米兰

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